　明治１７年(1884)青森新町に、青森県中学校とし
て開校し、明治１９年青森県尋常中学校と改称され
た。そして、明治２２年かねてより、弘前住民あげて
誘致運動を展開していたところ、ついに弘前元寺町
への移転が決定された。この仮校舎は、明治２５年
焼失してしまうため、新な校地を新寺町に設定し、
翌年から建設にかかり、明治２７年竣工する。

　その後、明治３２年には青森県第一中学校、同４２
には青森県立弘前中学校と改称され、昭和２３年に
は新制青森県立弘前高等学校となって現在に至る。
　
　昭和３３年新校舎建設に伴い、主棟の玄関を含む
校舎の一部を現在地に移転し、鏡ヶ丘記念館として
保存・利用されている。この移転に伴う改造はなかっ
たものと推定されるので、明治２０年代後半の学校
建築の様式を知るうえでの有力な手掛かりになるも
のと思われる。
　
　設計・施行に関しては確かな手掛かりがない
ままである。　　　

　小屋組はトラスとし、構造は
簡潔にして合理的である。屋
根は切妻造鉄板葺とし、外壁
は下見板であるが、付柱に付
土台、付胴差に付梁、窓回り
見切縁は最小限の繰り型で飾
り、質素なものにまとめている。
窓は欄間付の上げ下げ窓で、
狭い間隔で設け、教室内に充
分な採光がされるように配慮
されている。

　教室内天井は、板打ち上げ
にオイルペンキ塗仕上げとし、
上壁は白漆喰塗で腰は堅羽
目板オイルペンキ塗仕上げと
している。床も縁甲板張りなの
で、今の鉄筋コンクリートの校
舎では感じられない温もりが感
じられ年配の人たちには懐かし
さの溢れる校舎内の感じである。

　明治３６年(1903)８月本町に開館された「私立弘前図書
館」が、翌年６月日露戦争のため動員された兵士の兵舎
として徴発され、休館の止むなきに至る。ようやく、同年
１１月、本町にある旧津軽邸出張所の家屋と土蔵を借り
て移転する

　折しも、日露開戦により、第八師団の戦時諸施設の大
量請負工事によって、多大の利益を得た工事業者斉藤
主や堀江佐吉等５人が、その一部を公共に還元しようと
して、その方法を模索していたところ、そのような図書館
の窮乏を耳にするに及んで、図書館を建設して市に寄贈
することを思い立つ。
　
　当初は木造二階建２０坪程度のものを考えていたが、
設計を任せられた佐吉は、第五十九銀行竣工の直後
でもあり、気負いも手伝って、どうせやるなら後世に残
るものをと、斉藤主と相談して大幅な設計変更を行った。
変更に伴う追加予算は主と佐吉で負担し合って多の３人
には迷惑をかけなかった。

　双塔形式は、この建物をよ
りモニュメンタルなものにしよ
うという、佐吉の造形上の意
欲の表われで、図書館建築
の必然の形態であるとは思
わない。ただ、八角形(円形）
の平面の場合はより多くの方
向から採光できるので、人影
で読書ができなくなるという
不便さからは免れられるか
も知れない。それにしては規
模がやや小さすぎるという難
点はある。
　
　さて、作品の方は、佐吉の
最も油の乗っていた頃のも
のであるから、様式もルネ
サンス様式を踏まえながら、
彼独自の創意工夫がなされ
ている。ずんどうの八角形の
塔は、深い軒を出すわけにも
ゆかないので、二層の木鼻風
持出しで庇を出して窓や壁を
保護することになっている。今
は、その持出しが、何か不自
然に残されているだけだが、
元々はそういう役割があった
のである。

　創建は明治３３年(1900)で
あるが、現在の聖堂は、大正
９年明治村にある聖ヨハネ教
会聖堂と同じＪ・Ｍ・ガーディ
ナーの設計によるものとされ
ている。煉瓦構造の平家建で、
全体はゴシック様式でまとめら
れている。煉瓦はイギリス積み
で、開口部回りとパットレス
（控壁）上の水切りには石材
を用いている。正面向かって
やや右寄りに鐘塔があり、
鐘はトレフォイル（三葉）
アーチに納められている。
会堂正面のトレサリーはキャタ
フォイル（四葉）で飾られている
が、内部前室に天井が張られた
（冬季の暖房効果を上げるため
後で加えた）ため、内部から見
上げられないのは残念である。
全体に小振りではあるが、窓
枠のカスプトアーチを初めチェ
ダーアーチで構成する内部の
トラスから祭壇のあるアプスに
向かって造られている空間は、
実に手の込んだものとなってい
て、見る者を感動させてやまな
い佳品である。

　柱型の模様、登りアーチの中にトレフォイル・キャタ
フォイルのさりげない飾り、カーブする方杖が添えられ
て見事に構成されるチェーダーアーチ、化粧屋根裏と
垂木やトラストのコントラスト、アンチックな照明器具
等々、見る者をして仲々飽きさせない。ナルテックス
から礼拝堂、そしてアプスへと続く空間の流れと変化
は、訪れる人をして自然と敬虔な気持ちにかりたてて
くれる。隣接する場所に、明治３３年に建設された司
祭館があったのだが、近年改築されてしまったのは、
やはり住居という毎日の生活を支える建築の性質上、
止むを得ないものであろうか。

旧「角三」宮川呉服店
　明治１６年(1883)宮本甚兵衛
の設計にて建設されたと伝えら
れる。施工棟梁は不詳(今常吉
の説あり）宮本甚平衛は一代で
冨を成し、後に政治家を志すほ
どの人物であるから明治１３年
の弘前大火後、店舗建築に際
しては防火第一とし、雪国にも
拘わらず英断をもって瓦葺屋根
土蔵造りとした。創建時の姿は
錦絵でしか知る由もないが、店
先はその柱型も擬洋風に造ら
れ、本屋の外壁隅は石積み風
の意匠としている。店舗北端よ
り鍵形に住居部分を造り、南側
に庭をおく。住居部分は和風真
壁造りである。(昭和５３年の改
装の際この住居部分は解体さ
れる）

　現在の姿は大正６年(1917)当時元寺町で営業していた津軽銀行に屋敷ごと譲渡され、津軽銀行は、これを
銀行店舗に改造すると同時に本店を元寺町から百石町の改造店舗に移した。このとき、土戸と板蔀で開放さ
れていた店頭部分は壁で閉鎖され、新たにタスカンオーダーの玄関ポルティコを造った。下階の窓は上階と
ピッチを合わせ、上下階共上げ下げ窓とした。窓回りのモールディングは、胴蛇腹やポルティコのペデイィメン
トと軒先のモールディングと様式的に統一された。更に呉服蔵と店舗の石積み風の意匠も新たにタスカン風
の柱型とし外観に一層統一性を持たせている。腰壁は煉瓦積みとし白漆喰とのコントラストを構成している。
ただ、呉服蔵の土戸と上部のパルメット風リレーフ、折り上げ軒天井の生子壁風の装飾などに、かつての呉
服店の面影を見る思いがする。屋根も瓦葺から鉄板葺とした。

　店舗内部は銀行建築の範としての第五十九銀行本店本館（現青森銀行記念館）を模して造られている。

　このような現状から判断するならば、構造軀体は明治１６年だが、意匠的には大正６年の建築ということに
なるわけだが、いずれにしても、この建築物は、その後の「角み」、「久一」、「升三」、「角は」など、一連の洋
風呉服店店舗の先駆けとなったわけである。また、構造的には完全なキングポストトラスとは断定しにくいが、
まさに洋風小屋組であることに変わりがないわけで、明治１６年というこの時点で一体誰がトラス(ボールトは
未だ使われていず伝統的な仕口で納めている）を知り、そして造りえたのか。また、施主宮本甚平衛が、よく
そのような小屋組を容認できたものと、専門的な立場からも興味が尽きない。

　昭和１８年(1943)に青森銀行と合併し、同銀行津軽支店を名乗り、百石町展示館となり現在に至る。

　昭和２０年まで師団長官舎として使われていたが、
終戦とともに米軍の進駐部隊の司令官宿舎として使
用される。昭和２５年進駐部隊の引き揚げ後翌年の
２月、弘前市へ払い下げが決まる。昭和３３年市役
所新築計画に伴いほぼ３分の２は解体し、残りを現
在地に移転、市長公舎として利用されている。

　木造平家建、屋根は半切妻造瓦棒葺で玄関に切
妻破風を造る。又、換気のため千鳥破風も見られる。
外壁はモルタル塗で、付柱など化粧材で縦横の線を
強調しているのはこの頃のはやりでヨーロッパのハー
フティンバーを思い起こされる。軒天井は板材仕上げ
にペイント塗仕上げとし、窓は額縁で飾り欄間付上げ
下げ窓とする。基礎がコンクリート布基礎となっている
のは移転時の際に変えたのではないか。

　明治１２年(1879)弘前本
町の地に資本金２０万円
をもって「第五十九国立銀
行」が設立された。その後、
明治３０年銀行法改正に伴
い株式会社第五十九銀行
となり、同３７年店舗を親方
町に新築し移転する。更に、
昭和１８年県内５銀行合併
により「株式会社青森銀行」
が発足した際、同行の弘前
支店となり、昭和４０年まで、
建築以来実に６０年有余の
間、ほとんど原形のままで
銀行店舗として機能してき
た。同年同支店を立て替え
のため取り壊しが予定され
ていたところ、弘前市や地
元住民、それに文化財保
護関係者などから保存の
声が高まり、同行の計らい
もあって、「青森銀行記念
館」として永く保存されるこ
とになった。

　こうして、弘前ばかりではなく、全国的に見ても、明治期の数少ない而も優れた建築物が、貴重な文化財産
として保存されることになったのは、地元市民や有識者たちの声もさることながら同行の文化遺産に対する深
い認識と理解があったればこそ可能だったのである。一企業が営利の追求にのみ走らない。いや、企業の営
利を地域に還元するというか、市民と共に企業の発展を考えるという姿勢は、これからの文化財保存の際の
企業の在り方の一指針となるものではないだろうか。昭和４７年国の重要文化財に指定される。また、同５８
～６０年の足かけ３年かけて総事業費２億７７０万円により、保存修理工事を行う。

　堀江佐吉の名前が広く全国に知れわたり明治期の日本有数の棟梁建築家と言われるのは、ひとえにこの
建築作品によるものである。数ある作品の中で、佐吉自身が最も心血を注いで造ったものであり、かつまた、
恵まれた施主に大切に保存されてきたという幸せも手伝っていることは否定できまい。

　この建築物の特徴を、構造的な面からと、意匠的な面から見てみることにする。

　まず、構造的には、ボルトを使用した本格的なトラスの小屋組とし、瓦の自重を含めた雪などの屋根全体の
荷重を、外周囲のスパンの小さい而も上下階に重なった柱配置が、まるでベアリングウォールのように大きな
剛性を確保して支え、堅固基礎に伝えている。これが、内部空間に柱を有しないで、永い間安定した構造でい
られる第一条件である。その構造物の力の作用と流れの把え方はまるで構造力学を修めた技術者のように
見事なものである。

　次いで、意匠的には、ルネサンス様式を基調としながらも、随時に佐吉独自の創意と工夫が凝らされ、彼独
自の作品としてまとめあげられている。内部の柱や外壁の付柱は、タスカンオーダーを基本とし、一層目の窓
のペジメントもやはりルネサンス調である。正面入口のアーキヴォールトや塔屋と棟飾りのアーチも全てロー
マンアーチであるが、正面アーチを半分に仕切る束は、大瓶束のようでもあり、鬼板上の相輪の請花風飾りも
何やら異国風を漂わせている。外壁は張り瓦の上に漆喰塗とし、上げ下げ窓の外部には漆喰で固めた土戸
が引き込まれて、防火に対する配慮がなされている。柱型が屋根を貫いているのはどこかパラディオ風でもあ
るし、それをバラストレードにまとめあげて、建物に接近して見上げるときに、フラットな屋根の手摺にも似て見
えるような効果も期待していたのに違いない。勿論、雪止めとしての効果は論をまたない。

　トスカーナオーダーはドリス式の変形で、ベースを持つが柱身のフルーティングを欠きローマのオーダーの
中でも最も簡素なものである。この建物全体の容姿も、そのようなオーダーの性格を反映して、虚飾を払った
すっきりした意匠にまとめられ、その美しいプロポーションと左右対称の均衡が緊張と安らぎを与えてくれる。